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ENTERTAINMENTBehind the Scenes, with RED

2022-09-10
조회수 3142

RED社의 RANGER와 KOMODO를 효과적으로 활용한 영화 의 촬영 현장을 소개한다. 여러모로 혁신적이라는 평가를 받는 작품인 만큼, 앞으로 영화업계에 어떤 영향을 불러일으킬지 기대된다.




1999년 개봉한 당시 VFX를 포함한 4가지 부문의 아카데미상을 수상하며 SF 장르에 새로운 장을 열었고, 영화계 뿐만 아니라, 대중 문화 전반에 많은 영향을 끼쳤다. 첫 편 개봉 이후, 20년 만에 제작된 4편 은 1편에서 가장 널리 회자되었던 총알 회피 씬의 오마주를 비롯한 인상적인 씬들로 채워졌다.

매트릭스는 1999년 한 알의 빨간 알약으로부터 시작된 대장정이다. Lana Wachowski 감독이 Character를 만들었고, Wachowski, David Mitchell, Aleksander Hemon이 시나리오에 참여했다. 첫 편과 마찬가지로 Keanu Reeves와 Carrie-Anne Moss가 Neo와 Trinity로 출연해 관심을 모았다.

의촬영은 Massaccesi 촬영감독이 맡았다. Lana Wachowski 감독과 작업한 경험이 많은 Massaccesi 촬영감독은 , , 에 참여한 바 있다. 의 실질적인 촬영 기간은 88일이 소요되었는데, 세계적으로 Pandemic 상황이 지속되면서 로케이션 촬영이 녹록치 않았기 때문이라고 한다.



첫 촬영은 1편에서 가장 강렬했던 총알 회피 씬의 오마주였기 때문에, 사전회의에서 120fps 촬영이 되는 카메라 100대를 사용하자는 의견이 나왔지만, Lana Wachowski 감독의 의견은 달랐다고 한다. 카메라를 선택함에 있어서 안정성은 중요한 사항이었기 때문에, RED社의 카메라가 선택되었다. 수십 대의 카메라가 필요한 상황에서 자체 테스트를 통해, RED社의 RANGER HELIUM이 HFR을 가장 효과적으로 촬영한다는 결과를 내렸기 때문이다.



1편 는 당시 산업용 PC Monitor에서 통상적으로 사용되던 Green Code에 착안하여 Green Filter가 사용되었지만, 에서는 더 다양해진 Digital의 느낌을 연출했다. Lana Wachowski 감독은 필요에 따라 VFX가 활용되더라도 가능한 카메라를 풍부하게 활용하고 싶어했는데, 특히, Steadicam을 선호했다.

Lens를 교환하며 촬영 흐름이 끊기는 것을 선호하지 않는 Lana Wachowski 감독의 성향상 RED RANGER는 걸맞은 카메라였다. 6K 해상도로 언제든 화각을 변경할 수 있는 Zeiss社의 Zoom Lens와 Panavision Lens를 채택해 후반작업이 편리했고, Steadicam에 연결된 작은 Monitor로 LUT를 Monitoring하면서 촬영 현장이 자유로웠다고 한다.



특히, Lana Wachowski 감독은 을 촬영하면서 촬영감독의 Steadicam 뒤에 바짝 붙어 다니면서 2인 1조로 함께 촬영하는 방식을 시도했는데, 이 방법이 도입되어 약 98%의 분량이 촬영되었다. Messaccesi 촬영감독은 “감독 입장에서 Monitor를 거치지 않고 배우의 연기를 즉각적으로 확인할 수 있는 방식이고, 촬영감독에게 요구를 직접 전달할 수 있어서 효과적”이라고 설명했다.




촬영 현장에는 15대의 RED RANGER HELIUM이 배치되었다. 극중 Trinity가 비명을 지르는 씬을 처음으로 촬영했는데, Trinity의 얼굴이 만들어내는 여러 층의 그림자가 같은 Frame 안에 포착되는 것을 확인하고, 후반작업을 거치면 100대의 카메라가 아니어도 원하는 씬을 만들어 낼 수 있겠다는 판단을 내렸다고 한다.

총알 씬은 같은 Frame 안에서 두 사람이 각기 다른 속도로 움직인다. 이를 최대한 카메라만 활용해서 중단없이 촬영할 수 있는 방법은 3D Contents를 촬영하듯이 Stereoscopic Rig를 사용하는 것이었다. RED RANGER HELIUM을 Parallax로 배치하고, 일부 카메라는 6K 120fps, 나머지 카메라는 6K 8fps로 Recording했다. 후반작업에서 이 2가지 영상을 혼합하여 24fps로 재생되는 11분 길이의 Scene이 완성되었다. 이 같은 촬영 방식은 고도의 VFX작업과 복잡한 후반작업이 필요하지도 않았고, 배우들이 연기하는 데에도 도움이 됐다. 배우 혼자 Chroma Key 배경 앞에서 촬영하는 방식이 아니어서 연기 몰입에도 도움이 되었다고 한다.


Making Film Capture Images


주요 추격 씬은 미국 샌프란시스코에서 마친 후, 독일 베를린의 Babelsberg Studios로 옮겨 작업이 진행되었다. 1999년 가 개봉했을 당시와 비교하면, Computing과 영화 제작 기술에 비약적인 발전이 이루어졌기 때문에, Matrix 내 가상세계의 Visual도 시각적인 Update가 필요했다. 가상현실은 이제 먼 이야기가 아닌 시대가 되었기 때문에, 과장된 연출은 오히려 부자연스러울 수 있다는 의견에 따라, Lana Wachowski 감독은 2020년대에 들어선 현재와 큰 차이 없는 Color와 Tone을 연출했다.


영화는 인간과 합성 세계를 구별하기 위해 2가지 Tone의 Look을 갖고 있다. 현대적이면서도 다채로운 느낌을 보여주었는데, RED RANGER가 Look을 만드는 데 많은 도움이 되었다고 한다. D.I를 감독한 Massaccesi 촬영감독은 “RED RANGER에 대해 필요로 했던 것보다 더 많은 정보와 다양한 Look을 만들 수 있었다.”고 설명하면서 “Neo가 Morpheus와 가라데를 수련하는 씬은 따스한 석양의 색감에 맞춰 Tone을 맞췄다.”고 밝혔다.

한편, 스턴트와 추가 촬영에는 RED KOMODO가 사용되었다. Massaccesi 촬영감독은 어느 환경에서도 사용하기 좋은 작은 Body를 극찬하면서 주로 차량 내에서 자주 활용했으며, 강렬하고 빠른 움직임, 총성, 폭발 씬이 많은 상황에서 사용했다고 전했다. 화재 경보기가 켜진 씬을 촬영하기 위해 3일간 건물에서 쏟아지는 물줄기를 촬영했을 때에도 카메라는 문제가 없었다고 한다. 심지어 샌프란시스코에서 스턴트 장면을 촬영할 때, 차량 폭발로 인해 RED KOMODO의 Body가 녹아내리기까지 했지만, Recording에는 문제가 없었을 만큼 인상적인 내구성을 보여주었다고 한다.



Massaccesi 촬영감독은 가장 어려웠던 장면이 43층 건물에서 뛰어내리는 Reeves와 Moss를 포착하는 것이었다고 밝히며, 배우들은 한 달 동안 훈련을 받으며 준비했다고 설명했다. Massaccesi 촬영감독은 “배우들이 뛰다가 뛰어내리고, 카메라는 앞에서 그들을 이끌고 따라오도록 했다. 까다로운 종류의 스턴트 샷인데, 와이어와 속도에 매우 주의해야 하며 배우를 놓쳐서도 안 된다. 처음에는 장비를 들고 점프하는 것이 긴장됐지만, 성공적인 마지막을 장식할 수 있었다.”고 소회했다.




자료 참조: red.com, dvinside.com

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