실제 보그의 편집장인 안나 윈투어와 그녀로부터 영감을 받아 제작된 '악마는 프라다를 입는다'에 등장하는 가상의 인물 미란다 프레슬리로 패션계의 상징적인 두 인물이 현실에서도 자주 느낄 수 있는, 짧지만 어색할 수 있는 엘리베이터를 기다리고 내리는 동안의 지속적인 대조로 은근한 긴장감을 놓지 못하게 하는 짧은 코미디 형식의 영상입니다. 안나 윈투어는 평소의 차분하고 정제된 이미지를 유지하며 채도 높은 색상의 착장, 일로써 걸려온 전화에도 다소 수동적이거나 여유로운 반응을 보입니다. 반대로 안나 윈투어는 클래식하고 우아한 스타일로 채도가 낮은 수트와 악세사리를 착용하여 보다 현대적이고 위협적인 커리어 우먼의 모습을 보여주며 시각적 대조를 이룹니다. 두 인물은 직접적으로 감정을 드러내진 않으면서도 서로의 작품과 세계적인 패션쇼를 언급하거나 신발을 평가하는 등 은근한 기싸움을 통해 누가 더 우위에 있는지 경쟁하는 듯한 심리적 대조를 보여줍니다. 영상의 시작에 두 인물이 걸어오는 소리와 신발을 보여주고 영상의 끝맺음을 서로의 신발을 칭찬하는 장면은 수미상관 구조를 완성 시키며 짧은 스토리의 서사를 완성도있게 끝맺음 하였습니다.
실제 보그의 편집장인 안나 윈투어와 그녀로부터 영감을 받아 제작된 '악마는 프라다를 입는다'에 등장하는 가상의 인물 미란다 프레슬리로 패션계의 상징적인 두 인물이 현실에서도 자주 느낄 수 있는, 짧지만 어색할 수 있는 엘리베이터를 기다리고 내리는 동안의 지속적인 대조로 은근한 긴장감을 놓지 못하게 하는 짧은 코미디 형식의 영상입니다. 안나 윈투어는 평소의 차분하고 정제된 이미지를 유지하며 채도 높은 색상의 착장, 일로써 걸려온 전화에도 다소 수동적이거나 여유로운 반응을 보입니다. 반대로 안나 윈투어는 클래식하고 우아한 스타일로 채도가 낮은 수트와 악세사리를 착용하여 보다 현대적이고 위협적인 커리어 우먼의 모습을 보여주며 시각적 대조를 이룹니다. 두 인물은 직접적으로 감정을 드러내진 않으면서도 서로의 작품과 세계적인 패션쇼를 언급하거나 신발을 평가하는 등 은근한 기싸움을 통해 누가 더 우위에 있는지 경쟁하는 듯한 심리적 대조를 보여줍니다. 영상의 시작에 두 인물이 걸어오는 소리와 신발을 보여주고 영상의 끝맺음을 서로의 신발을 칭찬하는 장면은 수미상관 구조를 완성 시키며 짧은 스토리의 서사를 완성도있게 끝맺음 하였습니다.